美术作品：阿黛尔·布洛赫·鲍尔夫人I_Adele Bloch-Bauer I-古斯塔夫·克里姆特
美术作品作者：古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)
美术作品名称：阿黛尔·布洛赫·鲍尔夫人I
(Adele Bloch-Bauer I)
美术作品作者：古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）
美术原作收藏国家：美国(United States)
原作收藏方所在城市：美国纽约市，纽约(New York City, New York)
原作收藏方：纽约-新画廊
Neue Galerie – New York (United States – New York City, New York)
艺术家创作时间：1907
画家作画年龄:大约是45岁。
作品原作尺寸：
高度： 136 厘米 (53.54 英寸), 宽度： 138 厘米 (54.33 英寸)
美术作品绘制材质：人物油画（女人像） – 布面油画,金银
赏析：
这幅作品也被称为《金装女郎》，是古斯塔夫·克里姆特为其重要赞助人阿黛尔·布洛赫-鲍尔(Adele Bloch-Bauer)拍摄的两幅正式肖像画之一。阿黛尔是维也纳一位富有的实业家的妻子，克里姆特曾在维也纳生活和工作。这幅肖像画是由她的丈夫费迪南德•布洛赫-鲍尔(Ferdinand Bloch-Bauer)委托创作的。费迪南德是一名犹太银行家和食糖生产商。乐曲强调了布洛赫-鲍尔在维也纳文化精英中的社会地位。她高大的身材，穿着华丽的裙子，衬托着宝石色调的背景，几乎是抽象的图案块，让人联想到一个装饰丰富的家庭内部。
二战期间，纳粹夺走了这幅肖像和布洛赫-鲍尔家族收藏的其他艺术品。2006年，经过多年的法律谈判，这些作品被归还给了布洛赫-鲍尔的继承人，随后又被卖给了其他收藏者。2006年11月，佳士得拍卖行以近8,800万美元的价格拍出了这幅肖像，成为当时拍卖会上价格第四高的艺术品。
这幅肖像是克里姆特黄金时期最后也是最具代表性的作品。这是克里姆特描绘阿黛尔的两幅作品中的第一幅——第二幅完成于1912年;这是这个家族拥有的艺术家的几幅作品中的两幅。
19世纪90年代末，阿黛尔遇到了克里姆特，并可能与他开始了一段恋情，但就像很多这样的案例一样，并没有真正的证据证明这一点。
阿黛尔·鲍尔来自一个富有的犹太维也纳家庭。她的父亲是奥地利-匈牙利第七大银行维纳银行协会的董事，也是东方铁路公司的总经理。
阿黛尔的父母包办了一桩婚姻，随后她嫁给了银行家兼制糖商费迪南德·布洛赫;阿黛尔的姐姐之前嫁给了费迪南德的哥哥。费迪南德比他的未婚妻大，1899年12月他们结婚时，她18岁，他35岁。这对没有孩子的夫妇都把姓氏改成了布洛赫-鲍尔。阿黛尔有着良好的社会关系，她把作家、政治家和知识分子聚集在一起，在家中定期举办沙龙。
这对夫妇都热爱艺术，还赞助了几位艺术家，主要收集19世纪维也纳的绘画和现代雕塑。费迪南德对新古典主义瓷器也有热情，到1934年，他的收藏超过400件，都是来自世界上最好的收藏。
第一次世界大战即将来临，克里姆特勉强熬过了这场战争，1918年，52岁的他死于中风。7年后，阿黛尔去世，在维也纳博物馆留下了包括阿黛尔·波希·鲍尔肖像在内的3幅画作。
对犹太人的迫害也随之开始了，费迪南德逃到了瑞士，把所有的财产都留给了他的兄弟。
阿黛尔没能有孩子，她所有的爱都献给了她姐姐的孩子（她姐姐嫁给了费迪南德的哥哥）。她特别爱她的侄女玛丽亚（Maria Altman），甚至让她戴上她在玛利亚的第一次舞会上为克里姆特摆姿势时戴的项链。玛丽亚和她的第一个男朋友阿鲁伊斯·昆斯特经常去看望阿黛尔。但是玛丽亚嫁给了另一个男人，弗雷德里克·阿尔特曼。后来，他被送到达豪集中营，在那里，所有犹太人都被残害，他们把所有的财产都交给了德国人。玛利亚爱她的丈夫，为了救他，也把所有的财产都签给了德国人。
令人惊奇的是，希特勒对古斯塔夫·克里姆特很好。早些时候，希特勒靠卖画赚钱。当他要进入艺术学院时，他想从克里姆特那里学习一些课程。但是克里姆特说阿道夫有足够的天赋，不需要上课。希特勒没能进入学院，随后学院录取了一个犹太人，这可能是希特勒讨厌犹太人的另一个原因。但他的仇恨并没有影响到古斯塔夫·克里姆特，他下令拯救克里姆特的画作。希特勒没有接受阿黛尔的画像，因为她的犹太人形象特征太明显，也是因为这样画作消失了。
后来，阿洛伊斯·昆斯特把它保存了下来，并在贝尔维德博物馆(museum Belvedere)被发现。
阿黛尔·布洛赫·鲍尔（Adele Bloch-Bauer）享年44岁。 在她的遗嘱中，她以丈夫为继承人。 此外，她要求将四幅克里姆特画作提供给奥地利维也纳贝尔维德博物馆(museum Belvedere)，以使更多的观众可以欣赏到。妻子去世后，费迪南德·布洛赫·鲍尔（Ferdinand Bloch-Bauer）出现在公众面前的次数比以往任何时候都要多。
1938年，这位74岁的老人被纳粹驱逐并没收。 首先，他逃往布拉格，然后逃往苏黎世。
由于对费迪南德·布洛赫·鲍尔（Ferdinand Bloch-Bauer）征收了虚构的税款，忠于该国政权的维也纳律师埃里希·富勒（ErichFührer）变卖了他的藏品，以便布洛赫·鲍尔可以偿还债务。 富勒（Fuhrer）邀请了主要的国家社会主义者和博物馆的代表参加在维也纳布洛赫-鲍尔（Bloch-Bauer）公寓的“艺术品检查”，以合法分发作品为由防止作品出售给“旧帝国”或国外。 费迪南德·布洛赫·鲍尔（Ferdinand Bloch-Bauer）逝世前唯一可以收藏的藏品是他自己的画像（由奥斯卡·科科什卡（Oskar Kokoschka）绘制）。 他在“第三帝国”幸存了几个月后离世。
费迪南德·布洛赫·鲍尔（Ferdinand Bloch-Bauer）在遗嘱中规定，他的一半财产应归于他最喜欢的侄女路易斯·男爵夫人古特曼，另一半归他的侄子罗伯特·布洛赫·鲍尔和侄女玛丽亚·阿尔特曼（Maria Altman）。
1945年后，他们立即尝试将其遗产带到加拿大的新家中。 但是，为了能够完全考虑出口，必须恢复传统，这是一个漫长而艰巨的过程。 1948年达成妥协：为获得10幅Waldmüller画作的出口许可，费迪南德的继承人不得不授予奥地利画廊的6幅克里姆特的画作。 最好的作品留在奥地利，以便其他人可以被处决。 第二次征用-交易昂贵。 但是继承人知道阿黛尔·布洛赫·鲍尔（Adele Bloch-Bauer）的法令还不够充分，并表示同意。
迟到的和解只能在1998年实现。 华盛顿原则获得通过，并应在国际上规范各州如何处理被掠夺的艺术品。 奥地利国家也通过了相应的“归还法”。
玛丽亚和她的丈夫很幸运，他们首先逃到了英国，然后到了美国。一切都很平静，直到一个记者发现有费迪南德·布洛赫·鲍尔的最后遗嘱，他签署了所有财产给他兄弟的孩子。到那时，除了玛丽亚，所有的孩子都死了。玛丽亚已经80岁了。那个记者把消息卖给了她。经过几次法庭裁决，包括阿黛尔肖像在内的5幅画作被归还给玛丽亚·阿尔特曼（Maria Altman）。
玛利亚并没有坚持要把这些画送到美国，但她向奥地利政府索要了1.55亿美元，这让奥地利政府无法承受。整个奥地利都在为此筹集资金，他们也做到了。但是由于这些画的相关汇兑, 玛丽亚·阿尔特曼（Maria Altman）将总额增加到了3亿美元。整个奥地利都来向阿黛勒告别。近100年来，这幅肖像一直是奥地利的象征。
后来，玛丽亚·阿尔特曼（Maria Altman）将这幅肖像以1.35亿美元的价格卖给了雅诗兰黛的所有者罗纳德·兰黛。他为阿黛尔建了一座房子，并称之为“德国和奥地利艺术博物馆”。
2011年，玛丽亚·阿尔特曼（Maria Altman）去世，享年94岁。
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